摘要：戏曲现代戏从其成型起即滥觞,并形成编演现实题材的传统,存在着创作者自觉创作与非自觉创作两种不同倾向。非自觉创作在当今的现代戏创作中陷入了三种蒙昧不明的状态:一是题材泛化的加剧,二是重内容体现而忽视美的表现,三是未能积淀成现代戏文化。针对现代戏创作上的'三昧',文章论证了产生这种状态的艺术思维和理论认识,提出了解决'三昧'的理论依据和实践办法。

摘要：戏曲动漫舞台剧作为当下新媒体时代的表演样式之一,充分利用了舞台表演与新媒体内容的交互和联动,产生视觉趣味较强的演出效果。新媒体的内容时而用来烘托氛围,时而作为角色内容与演员一起构建表演。创排过程中,屏幕的动漫内容与舞台上的演员之间交互衔接成为需要突破的关键。虽然在新媒体参与的舞台剧项目中,新的技术和媒介带来了新的排演难点,创作者在整个排演过程中基本上都能最终完成项目,但必须追求更科学的管理方法,尽量降低工序和时间成本,以提高创排效率。

摘要：湖南省京剧保护传承中心演出大型新编京剧《梅花簪》,写的是明末清初的历史故事,情节生动,人物鲜明,内涵丰富,京剧韵味浓厚,具有较高的思想性和艺术性,是一出动人心魄的爱情悲剧。整体来说,京剧《梅花簪》达到了思想性和艺术性比较完美的统一,值得赞赏。同时,该剧也有场次标题不够准确;人物性格欠丰满,内在情感揭示不够;情节突转,铺垫暗示不够;在表演中推动固定实景道具以示情境变化并非规定情境之所需;开场与结尾的群舞表演不是戏剧规定情境所必需的等不足之处,提出几点浅见,以供参考。

摘要：作为人类与生俱来的一种美好情感,爱情从来就是艺术作品永恒的主题。由湖南省京剧保护传承中心创演的京剧《梅花簪》讲述了清顺治二年,一心为父报仇、反清复明的明朝将军之子李良川与清朝德亲王之女梅花格格在战乱背景下,相遇、相恋又不得不斩断情丝,最终相继自尽身亡的故事。它既是一曲纯真爱情的赞歌,也是一首凄美的爱情悲歌。创作者深谙观众的审美心理,紧紧抓住戏曲以情写人这一创作灵魂,以一对恋人的相逢、相知、相恋到诀别的较为丰富的情节和冲突,努力捕捉历史风云中个体的生命律动,在人物情感的渐次浓厚中,让人物的心理发展、情感变化、性格特征、处世哲学、优良品德逐渐清晰地展现在观众面前。创作者力图以结尾的'生死之恋'给予观众更大的冲击的期望,因未能在高尚灵魂与平凡个体之间找到一个有效的平衡点,未能形成'击石'之'豹尾',留下遗憾.

摘要：由长沙市花鼓戏传承保护中心统筹演出的现代花鼓戏《耀邦回乡》,在第六届湖南省艺术节成功演出,勾起了许多观众的怀念之情,这是一部达民心、歌品德、颂清廉、扬我党优良传统作风的好戏剧。全剧通过'呷食堂''借古书''看大戏''拒礼物''回老屋'五幕场景所展现的生活小事,层层递进,逐步演绎,让观众看到了一个不一样的领导干部。该剧精致的舞美设计、感人的故事情节、生动朴实的人物语言,让观众在充满浓郁生活气息的一出花鼓戏里,真实地感受到耀邦书记作为党的领导人廉洁自律的高贵品质,颂扬了共产党的优良传统美德,是一部接地气的廉政好戏.